中国文化报记者 刘源隆
打开电影票务平台，一部新片挂着好几个评分，高低不一；刷短视频，有人说是“年度最佳”，有人说是“烂片”；问朋友，评价则是另一套。各有各的说法，各有各的标准，共识难找，真假难辨。在8月9日举办的第38届大众电影百花奖系列活动中国电影新评价体系发布暨影评人论坛上，与会人士以“发现好电影，寻找新观众”为题，共同探讨了新时代下的电影评价机制与创作生态。
用专业标准为电影画像
论坛现场，中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿发布并解读了“中国电影新评价体系”。这套体系以人民为中心，确立了“思想性为统领、艺术性为核心、大众性为面向”三大维度。尹鸿表示，该体系旨在用专业的眼光为观众推荐电影精品，“让艺术受尊重、让精品被看见”。
谁来评？中国电影家协会计划建立一支由专家学者、行业专家、媒体人员、影视艺术相关专业学生、院线经理五类群体构成的百人评鉴团，年龄上尽可能接近目前电影主流观众的平均年龄。
如何评？在思想性、艺术性、大众性3个一级指标下设置20余个二级指标，通过层次分析法由专家一一对比后确定加权比例，而非“拍脑袋拍出来的”。
该体系还计划设计映前观影推荐和映后影片评估两个应用场景，后者加入票房、上座率等商业性指数。最终呈现给观众的，除了总体分数还有思想性、艺术性、大众性的雷达矩阵以及关键词标签，帮助观众根据自身偏好做出选择。“最终的目的就是帮观众去发现好电影，帮电影找到合适的观众。”尹鸿说。
新评价体系的发布还引发了与会者关于“什么是好电影”的思考。厦门大学电影学院院长、电影导演黄建新坦言：“我参与一个项目时往往很激动，不知道累，可以不睡觉，这可能就是热爱。”在他看来，好电影的诞生离不开创作者的真心与热爱，但好电影的标准并不唯一——在电影院以观众喜爱度为准则，在电影节则要看是否有探索深度。
以持续对话为精品引路
在讨论好电影如何送达观众时，影评人关雅荻分享了自己3年来的实践探索。他累计举办了230多场映后交流活动，每场平均90分钟。在他看来，衡量一部电影是否真正打动了观众，有一个直观的参考，即影片结束后观众是否愿意留下来交流。当观众自发停留、主动参与讨论时，说明电影触达了他们的内心。
电影导演董润年则从创作者角度回应了评价体系的意义。他认为，创作者与观众的对话不会随着一部作品的上映而终结，各种反馈能帮助他继续创作，并在下一次与观众展开新的对话。好电影找到观众的过程，也是创作者在一次次创作与反馈的循环中逐步校准方向的过程。
电影策划人谭飞则从类型片创作角度提出了对好电影的期待。他用8个字概括自己的标准：人无我有，人有我精。在他看来，当下短视频和短剧之所以受欢迎，是因为“每个垂类有子垂类，非常丰富，就像超市”。他认为电影也应当追求这样的多样性，类型越丰富、供给越充分，电影市场就会越繁荣。
从新评价体系的发布到创作者与评论者的深度对话，这场论坛传递出一个清晰的信号：中国电影正在努力搭建一座桥梁——一端是精品创作与专业评价，另一端是观众的真实需求与审美期待。正如活动主题“发现好电影，寻找新观众”，它不仅是一句口号，更是中国电影人共同面对的课题。让好评价照亮好电影，让创作者与观众在持续的对话中相遇，这或许正是中国电影走向更健康生态的重要一步。
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